Series Fotográficas

2011-07-01T08:46:00.000-07:00

Huellas de luz

Texto de Alejandro Castellote

Al principio, antes de que los temas, las series, los proyectos y las ansiedades se conviertan en parte inseparable de un fotógrafo, hay un periodo que todos comparten; por encima de las trayectorias personales y de la formulación de discursos éticos o estéticos. Es un periodo de carácter iniciático que tiene un elemento común para todos los que se acercan a la fotografía: la magia. Magia alquímica que se desvela en la soledad del laboratorio; magia asociada al lapso de tiempo que transcurre entre la toma de la fotografía y su revelado. Ese momento en el que se contrasta la imagen latente que la imaginación ha previsualizado con la que surge en el negativo por la acción de los químicos. Es tal la fascinación que genera ese proceso, que muchas personas quedan irremisiblemente enganchadas de por vida a la fotografía.

Tal como decía Gary Winogrand –“fotografío para comprobar como se ve el mundo en una fotografía”-, para muchos la captura de imágenes está vinculada a la necesidad de reproducir una y otra vez ese proceso de descubrimiento. Un ritual que la fotografía digital ha modificado, eliminando el tiempo de espera que precede a la aparición de la imagen. Un tiempo de dimensiones variables en el que habita la fantasía y dota de una pátina casi espiritual al instante en que se alza el negativo húmedo para examinarlo a contraluz. Incluso el léxico de ese proceso está en vías de desaparición. Ya no decimos “esa foto no ha salido”. Como si las imágenes emergieran del magma oscuro del subconsciente. Como si algunas no fueran capaces de atravesar el territorio existente entre la imaginación a la realidad.

Estas imágenes de Julio Álvarez Yagüe pertenecen a ese periodo. Un periodo en el que la luz es la verdadera protagonista y el afán de controlarla se impone a otras aspiraciones. Quizá por ello, en esas primeras aproximaciones a la interpretación del mundo mediante la fotografía, lo que se hace visible pertenece más al ámbito de las evocaciones y se transparentan gestos estéticos –el orden y la elegancia en el caso de Julio- destinados a comunicar, pero sobre todo a compartir, las esencias de nuestro universo más íntimo. En ese viaje metafórico coinciden la exploración y la sorpresa; el azar y la razón. Tímidamente, comenzamos a mostrar y a reconocer las huellas que identifican nuestra presencia en el mundo. Huellas ambiguas, rastros sensoriales que todavía desconocen la nostalgia. Un paisaje emocional que todos hemos habitado y a todos nos pertenece.

Alejandro Castellote

A través del espejo

2011-06-03T02:23:00.001-07:00

La ciudad y sus espejos por Manuel Sonseca

Yo temo ahora que el espejo encierre

el verdadero rostro de mi alma,
lastimada de sombras y de culpas,
el que Dios ve y acaso ven los hombres.

Jorge Luis Borges

Tumbado en el suelo de aquél sótano de la calle Garay, Borges podía ver reflejado en el Aleph todo lo que sucedía en el universo mundo. Quizá la cámara fotográfica de Julio Álvarez-Yagüe no sea un objeto tan poderoso como la fascinante esfera borgeana, pero no hay duda de que la mirada que la dirige si lo es.

Y no cabe otra explicación al observar cuidadosamente las imágenes que brotan de esa mirada, convertida en un Aleph fotográfico, donde se reflejan las siluetas cotidianas de un paradigma urbano y multicolor y de su geometría multiforme, donde pugnan por significarse la abstracción y el realismo más formal.

En este juego de reflejos, Torrelavega, la ciudad retratada, aparece y desaparece entre el existencialismo de Borges y la paradoja de la mirada inversa del mundo, como lo vieran los ojos de Alicia en la obra de Lewis Carroll. Y al hilo de este clásico de la literatura nos enfrentamos a una cuestión esencial respecto a las imágenes aquí mostradas, a su cualidad primigenia que las hace imprescindibles; a la pregunta final que aclararía para siempre su misterio: ¿de qué lado del espejo fueron tomadas todas y cada una de estas fotografías?

Es posible que Umberto Eco, como autor De los espejos y otros ensayos, nos pudiera ayudar a resolver el misterio de estos fenómenos especulares analizando el reflejo, el objeto reflejado y la naturaleza del propio espejo que actúa como canal transmisor de la información. O también mediante la teoría del espejo como prótesis del ojo, ya que aquél puede capturar las imágenes que le llegan como si fuera el propio ojo humano esté donde esté colocado.

Pero estas hipótesis aisladas de nada servirían a nuestros propósitos, porque la fotografía, como todo arte, está sometida también a otros parámetros menos racionales y estrictos y se abandona con frecuencia en los brazos de la emoción, de los sentimientos, en el poso vital del artista para conformar el armazón de su mirada.

Y eso es precisamente lo que aquí sucede, Julio Álvarez-Yagüe construye sus imágenes siguiendo un instinto original que le aboca a fotografiar con sentido y precisión y nos invita a mirar el mundo a través del espejo de su propia sensibilidad y, aunque nunca lleguemos a saber como espectadores de qué lado de ese espejo nos encontremos, desde qué lado del espejo miró el autor, en realidad, ¿a quién le importa?.

Manuel Sonseca

Madrid, primavera de 2011.

Anticuarios

2011-06-03T02:17:00.000-07:00

Images Trouvées

2011-06-03T02:10:00.001-07:00

Motivos Blancos

2011-06-01T12:02:00.001-07:00

Esquinas

2011-06-01T12:01:00.002-07:00

Primavera_Verano

2011-06-01T12:01:00.001-07:00

Eye Ice

2011-06-01T11:58:00.001-07:00

Mi rostro mañana

2011-05-21T09:27:00.001-07:00

Serie Sombras de Luz

2011-05-21T09:26:00.001-07:00

Serie Nueva York II

2011-05-21T08:51:00.001-07:00

Serie Nueva York I & II

2011-05-21T08:44:00.001-07:00

Serie Nueva York II

Serie Memoria Frágil

2011-05-21T08:36:00.001-07:00

Reconocemos lo cotidiano por vivido y no vemos los cambios que el tiempo opera en ello. El cambio se produce segundo a segundo y eso lo hace imperceptible para que la memoria lo registre. Cuando ocurre lo irremediable y dejamos de ver aquello que antes era lo habitual, perdemos dichos contornos. No en un primer momento pero cuando el tiempo se dilata la memoria se vuelve frágil y le cuesta reconocer aquello que antes le era fácil. Como el agua la memoria forma o desdibuja, ahora borrosa antes perfectamente visible... y en un espacio breve o extenso de tiempo, volvemos a reconocer aquello que por necesidad o casualidad nos topamos de nuevo.

Julio Álvarez Yagüe

Serie Ciudades Invisibles

2008-10-24T13:13:00.001-07:00

Serie Pequeñas Ciudades - Grandes Superficies

2008-10-24T13:12:00.011-07:00

Serie Geometría

2008-10-24T13:12:00.009-07:00

Serie Nacional II

2008-10-24T13:12:00.007-07:00

Serie Sombras de Luz

2008-10-24T13:12:00.005-07:00

2008-10-24T13:12:00.003-07:00

2008-10-24T13:12:00.001-07:00